引力传媒题材（引力传媒千股千评）

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反重力是伪科学吗

科幻题材电影何为市场的香饽饽？

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Q1：反重力是伪科学吗

严格意义上的反重力是不存在的
反重力一向是科幻小说和电影中的重要题材，制造出不依靠传统推进方式而自由在天空飞翔的反重力飞行器，是很多人心目中的梦想。
不过，我们在影片中看到的大多数这类飞行器，其实并非真正的“反重力设备”，大多数只是对抗重力的设备而已。反重力的准确定义是万有斥力，在我们的低速宏观世界的反重力是任何两个物体之间所产生的与各自质量成正比，与距离平反成反比的斥力。物理学把自然界的所有现象划分成四种力，它们有本质区别，其中最常见的引力和电磁力。电影《阿凡达》中潘多拉行星上的磁悬浮漂浮岛能漂浮是因为受到了磁场力，而非反重力。
严格意义上的反重力是不存在的。事实上在所有四种基本力中，万有引力是唯一只有吸引作用而没有排斥作用的力。引力与其他力为什么会有这样的区别？
为了说明这一区别，下面先比较一下大家较为熟悉的电磁力与引力。可能很多朋友在中学时已经注意到，描述点电荷之间静电力的库伦公式与牛顿万有引力的公式非常相似，都与距离的平方成反比，静电力与电荷成正比，万有引力与质量成正比。由于电荷有正负两种，而宏观物质只有正质量，因此静电力有引力和斥力，而两个物体之间只有万有引力没有万有斥力。
中学所学到的这些规律有一些局限性。电磁力不只有点电荷的静电力，牛顿引力公式也只适用于弱引力情形。更普遍情况下，万有引力与电磁力，与其他力在方向上的差别还存在吗？为此，我们需要深入微观世界，分析力的本质。
什么是力？想象一下你和朋友正在溜冰，彼此相隔一定距离。向他投掷一个球，你被球向后推，他接到后被球向前推，总的效果是斥力通过球在两人之间传播。现代物理认为，所有的力都是通过类似上述球体的“传播子”在物体间传播的。不同力有不同的微观传播子，比如电磁力的传播子是光子，引力的传播子叫引力子，两种粒子的自旋不同。计算发现，自旋为1的光子可以传递引力和斥力；而自旋为2的引力子只能传递引力。类似地可以算出，其他两种力也与引力相反。
严格的反引力虽然没有，但是有一种办法可以产生类似效果，那就是寻找负质量物质，能量比真空还低的物质。现代物理学认为，真空中每时每刻都有大量虚粒子对产生和湮灭，1948年H.卡什米尔发现真空中的平行导体板之间的虚粒子能量比真空小，两板之间会产生弱吸引力，这种现象叫做卡什米尔效应。这样的虚粒子相当于具有负质量，如果飞船和地球都由负质量物质组成，那么飞船和地球之间的万有引力就会产生相互远离的相对运动，出现很多科幻片中的神奇飘升效果。读者们可以想象一下，如果飞船的质量是负，地球的质量为正，会出现什么样的现象。
虽然负能量密度只是微观量子效应，但卡什米尔效应绝不只是玄妙的物理游戏，在芯片制造中已需要考虑这一效应了。
顺便说一句,负质量的物质可以用来构造持续时间较长的虫洞.
描述引力的理论是爱因斯坦广义相对论。如果我们放宽要求，对广义相对论进行修改和扩充，倒是比较容易得到“反引力”出来。其中一种方法是要求挠率不为零（在广义相对论中是默认挠率为零的），这种修改的广义相对论对应的引力传播子含有自旋为2的部分和自旋为1的部分，其中自旋为1的部分可以导致反引力。这可能是得到代价最小的反引力理论，比引入负质量物质，牺牲要小得多。
其他一些手段包括破坏掉狭义相对论所满足的洛伦兹对称性，或者破坏广义相对论的等效原理，这些代价也很大。总之，要引入反引力，就要牺牲现有理论中一些非常重要的，不可更改的出发点，付出相当惨痛的代价才行。而牺牲这些出发点后这些理论必然和现实世界中的实验相矛盾。因此反重力只是理论上的游戏。

Q2：科幻题材电影何为市场的香饽饽？

11月初，广电总局发布了电影局关于2020年5月全国电影剧本（梗概）备案、立项公示的通知。公告显示，2020年5月全国处理备案故事影片221部，动画影片19部，记录影片23部，科教影片14部，特种影片2部，中外合拍影片5部，共 284部。
与4月相比，5月公示的电影备案中故事影片的数量大幅下降，而动画影片、记录影片和科教影片的数量都有一定程度的增加。
结合4月的电影备案，河豚君发现有不少科幻电影已然在列，其中改编自科幻作家刘慈欣同名小说的就有《超新星纪元》和《全频带阻塞干扰》两部。从《流浪地球》到《上海堡垒》，国产科幻电影经历了票房和口碑意义上的成功与失败，科幻题材究竟是电影市场的香饽饽，还是资本逐利时代引诱急功近利者的陷阱？
从特效到情节，国产科幻电影“发育不良”
《流浪地球》的成功掀起了一股“科幻热”的浪潮，越来越多的创作者想搭上这趟“科幻车”，打造属于国产科幻的下一个爆款。但随着《上海堡垒》《疯狂的外星人》《被光抓走的人》的迅速上线和反响平平，国产科幻电影“发育不良”的特点便毫无保留地暴露在了大众视野中。
对比好莱坞科幻电影，国产科幻电影在近几年的探索中显露出的一大问题就是影视产业仍然不够成熟，缺乏工业化生产模式，包括专业化、标准化、分工化的剧本、服装道具以及特效制作。好莱坞科幻影片最大的卖座点在于高科技所营造出的视觉奇观，借助发达的摄影、电脑技术，将真人表演与虚拟场景完美融合。而中国的科学技术、生产模式和人才储备还不足以支持国产科幻影片特效达到理想中的高度，所以要跟上国际一流的科幻电影特效，我们国家还有很长的一段路要走。
除了科技的应用，好的剧情也是一部科幻影片不可缺少的因素。国内市场没有形成系统的科幻创作氛围，科幻影片的编剧除了要有强大的逻辑思维能力之外还要有天马行空的想象力以及对人类未来的深刻思考，所以原创难度更大。《上海堡垒》中令人难以接受的除了人物形象的违和，更重要的就是情节的无逻辑性和不连贯性，而改编自科幻小说作家刘慈欣同名小说的《流浪地球》则在情节的铺设和细节的处理上都基本合理。最重要的一点，《流浪地球》所建立起的中国叙事方式，更容易将国人情绪带入，引发共鸣，激发中国人的故土情怀。
随着中国电影市场的不断发展，大众对于科幻电影的需求也在与日俱增，如何突破国产科幻电影的困境，挣脱现有束缚，打造下一个“科幻爆款”，河豚君也一直在期待。
下面就跟河豚君一起来看看5月电影备案中都有哪些科幻影片吧。
5月备案科幻电影一览
全频带阻塞干扰
备案单位：北京聚合影联文化传媒有限公司
编剧：易常春
梗概：未来，科技的高速发展激化了人类之间的矛盾，引发了大规模争端。我方制造了全频带阻塞干扰，抹平了技术上的差距，粉碎了反派势力的阴谋。
《全频带阻塞干扰》改编自刘慈欣的同名小说，2001年获科幻小说银河奖，在豆瓣上评分高达8.4。此次电影改编的总编剧易常春是《上海堡垒》出品人，北京聚合影联文化传媒有限公司曾出品过《战狼2》《流浪地球》《我不是药神》，这样的组合在一起会碰撞出怎样的火花，河豚君也很期待。
我消失的这些日子
备案单位：深圳市高兴影业有限公司
编剧：刘晓明
梗概：凯凯，曾经的码农，一路靠自己奋斗，在40岁的时候，开始踏入科技新贵的行列。在他面临生活和事业困境时，他逃到自己的智能房子里。然而，他被困住了。他和他的智能房子展开了了斗智斗勇的夺门而出行动……

Q3：初一上册语文基础题

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Q4：引力传媒和运达科技股票哪个更有潜力

Q5：引力传媒股份有限公司怎么样？

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Q6：引力传媒这只股票怎样

试不息桓翁领路粟